Nhạc Bolero – thể loại dễ nghe nhưng khó hát

Ca từ đơn giản và giản dị, giai điệu sâu lắng khiến nhạc Bolero được nhiều người nghe và hát theo. Nhưng cách dàn hơi, nhả chữ, chuyển giọng khi màn biểu diễn thể loại này lại là một thử thách với nhiều ca sĩ .Bolero là thể loại nhạc trữ tình với giai điệu chậm, có nguồn gốc từ những nước Latin. Thể loại này mở màn gia nhập vào Nước Ta từ những năm 1950 với tên gọi tầm trung như nhạc ” sến “, nhạc ” nước máy “. Theo nhạc sĩ Đức Trí, nếu âm nhạc văn minh gọi nhạc trữ tình là Ballad thì so với những nước Latin, nhạc trữ tình gọi là Bolero .
” Các nhạc sĩ Nước Ta đã khéo phối hợp nhạc Bolero với những làn điệu dân ca truyền thống cuội nguồn, tạo nên những giai điệu mềm mại và mượt mà, dễ đi vào lòng người. Có thể nói, Bolero giống như một sự cải cách nhạc cổ của người miền Nam “, nhạc sĩ Bảo Thu nhận xét về nét đặc trưng của nhạc Bolero khi gia nhập vào Nước Ta .

Sau thời kỳ hoàng kim vào những năm trước 1975 và 1980 – 1990, nhạc Bolero trở lại mạnh mẽ khi một số ca sĩ hải ngoại từng nổi tiếng với dòng nhạc này như Giao Linh, Chế Linh, Hương Lan… về nước biểu diễn. Từ chỗ được hát tại phòng trà và phát hành băng đĩa, nhạc Bolero được vinh danh trên những sân khấu lớn, trong các chương trình Sol Vàng, Tình khúc vượt thời gian. Giữa sự lên ngôi của nhạc trẻ, nhạc hiện đại, Bolero vẫn có chỗ đứng riêng bởi sự đồng điệu sâu sắc với nhiều thế hệ, tầng lớp khán giả. 

Nhóm yêu nhạc Bolero hát bên mộ nhạc sĩ Anh Việt Thu trong ngày giỗ của ông .
Theo nhạc sĩ Đài Phương Trang, nhạc Bolero có sức sống lâu bền như vậy là do ca từ cũng như nhạc điệu mỗi bài hát dễ tạo nên cảm hứng khi nghe. Qua câu truyện được kể trong từng tác phẩm, tình cảm và tâm tư nguyện vọng của những nhân vật gặp được sự cộng hưởng của nhiều tâm hồn đồng điệu. ” Trong toàn cảnh xã hội trước và sau năm 1975, con người dù ở những tầng lớp nào cũng chất chứa nhiều tâm sự. Những bản tình ca Bolero đã chạm được đến góc sâu kín nhất đó nên nhiều người, nhiều thế hệ nhớ và hát chúng “, nhạc sĩ Đài Phương Trang nói .
Một nghệ sĩ hát rong cho biết thêm, anh chọn loại nhạc này để mưu sinh trên đường phố và nhận được sự hưởng ứng can đảm và mạnh mẽ từ người dân. ” Nhạc Bolero hay và sâu lắng. Ở làng quê của tôi, người ta vẫn hát say sưa mà không sợ bị chê là hát nhạc ‘ sến ‘. Quan trọng là họ tìm thấy cái tình của họ, đời sống của họ trong đó “, anh tâm sự .
Hồng Phúc, sinh năm 1992, người đứng đầu một nhóm yêu nhạc xưa san sẻ, anh và những bạn thích nhạc Bolero vì lời ca đơn giản và giản dị, dễ hiểu, thân thiện với đời sống. ” Từ chuyện tình yêu lứa đôi đến tình yêu quê nhà, quốc gia, những nhạc sĩ viết bằng cảm hứng của chính mình mà như nói hộ tâm trạng của nhiều người. Quan trọng là ai cũng hoàn toàn có thể hát được loại nhạc này, hát hay hay không lại là một chuyện khác “, Hồng Phúc cho biết .

Nhạc sĩ Bảo Thu từng huấn luyện và đào tạo nhiều ca sĩ hát nhạc Bolero. Ông cho biết kỹ thuật dàn hơi, nhả chữ, chuyển giọng … rất quan trọng khi bộc lộ một bài hát .

Một trong nhiều lý do tạo nên sức lan tỏa của nhạc “sến” chính là việc ai cũng có thể hát và chơi được nhạc cụ với Bolero. Tuy vậy, ca sĩ Ánh Tuyết cho rằng, Bolero dễ hát nhưng không phải ai hát cũng hay. “Từ hát được đến hát hay là cả một quãng đường dài mà nhiều người đi hoài, thậm chí cả đời cũng không tới”, nữ ca sĩ từng nói.

Giới chuyên môn nhận định, Bolero là thể loại kén người hát bởi những đặc trưng riêng của nó. 

Nhạc sĩ Y Vũ cho biết, Bolero khi gia nhập vào Nước Ta mang nhiều đặc trưng giai điệu của hình thức ca vọng cổ miền Nam. Theo đó, cách hát cũng yên cầu kỹ thuật riêng. Một trong những kỹ thuật hát vọng cổ là cách giữ hơi để xuống giọng cho ” mượt “. ” Câu ca vọng cổ rất dài nên ca sĩ phải biết cách nín hơi để giữ giọng cho từng đó ca từ trong một quãng nhạc. Với Bolero cũng vậy, người hát cần chiếm hữu một làn hơi dài để tránh ngắt câu nhiều. Không những thế, họ cần biết giàn trải làn hơi một cách điêu luyện theo tiết tấu bài hát để không bị phô khi hát dài “, nhạc sĩ cho biết .
Còn nhạc sĩ Bảo Thu nhận định, do tác động ảnh hưởng của nhạc truyền thống cuội nguồn miền Nam nên Bolero không có những tiết tấu trúc trắc hay những cú gằn giọng. Theo ông, hát nhạc Bolero giống như kể một câu truyện tình, ca sĩ phải vừa nhập tâm vào nội dung bài hát, vừa phải điều khiển và tinh chỉnh kỹ thuật để chuyển tải tốt nhất thông điệp về tình cảm của tác giả. ” Ngoài chuyện điều khiển và tinh chỉnh âm lượng to, nhỏ theo giai điệu, ca sĩ cần biết nhả chữ ( lơi chữ ) đúng điểm nhấn xúc cảm. Ngoài ra, người hát còn phải chú ý đến kỹ thuật chuyển giọng giữa giọng ngực và giọng giả thanh. Người hát giỏi là không để người theo dõi nhận ra đoạn chuyển giọng của mình “, Bảo Thu nói .
Chính kỹ thuật dàn hơi và nhả chữ khi hát Bolero tạo nên ở mỗi ca sĩ từng phong thái khác nhau. Nhạc sĩ Tuấn Khanh từng viết : ” Hồ Chí Minh vào những thập niên 1950 – 1960 có những lò luyện ‘ gà ‘ ca hát thường là những thầy nhạc và thầy đàn có kinh nghiệm tay nghề, biết cách bẻ giọng hát theo những kiểu luyến láy đặc biệt quan trọng mà chỉ Bolero mới có. Cách thả chữ, xuống câu … luôn là phương pháp để nhìn nhận trình độ hát và năng khiếu sở trường của người ca sĩ. Do đó TP HCM mới hình thành những cái tên khó ai quên như ‘ nữ hoàng sầu muộn Giao Linh ‘, đã hát là như níu tim người vò xé, hay ‘ con nhạn trắng Gò Công ‘ Phương Dung, tiếng hát bay bổng và dìu dặt khó quên ” .

Từ trái qua: ca sĩ Giao Linh, Trang Mỹ Dung, Phương Dung trên sân khấu Sol Vàng.

Lý giải thành công xuất sắc của thế hệ ca sĩ hát nhạc Bolero sau này, Tuấn Khanh cho rằng, ngoài chất giọng ngọt ngào, truyền cảm, những ca sĩ này còn chiếm hữu âm vực ” bẹt ” và chân chất của người miền Nam. Với trường hợp của Lệ Quyên, nhạc sĩ lý giải : ” Lệ Quyên với cách trộn lẫn kiểu hát giọng Bắc hơi Nam, bỏ vào một chút ít kỹ thuật của trào lưu thanh nhạc thời điểm ngày hôm nay. Nhờ đó tạo nên làn sóng chiêm ngưỡng và thưởng thức mới, gom hết phần người theo dõi không dễ chiều còn lại vào thánh đường cải cách của Bolero ” .
Người yêu nhạc Bolero cũng không khó để phân biệt giọng hát của mỗi ca sĩ. Thành viên có tên Sutherland san sẻ trên một forum yêu nhạc xưa : ” Dù chiếm hữu một giọng hát đẹp bùng cháy rực rỡ và một làn hơi dài đặc trưng, cô Hoàng Oanh không giàn trải hơi tốt như những người khác. Hương Lan là con của cố nghệ sĩ cải lương Hữu Phước nên năng lực điều khiển và tinh chỉnh làn hơi của cô gần như vô địch. Như Quỳnh điều khiển và tinh chỉnh hơi rất lạ, nhiều chữ bị ngắt ra tưởng chừng như sắp đứt hơi, nhưng kỳ thực lại lê dài vô tận ” .

Châu Mỹ

Source: https://nhacchuong.net
Category: Bảng xếp hạng nhạc chuông